第25期为您奉上的是大正建筑创始人李硕

gooood团队采访世界各地35岁以下的年轻创意人，他们有的是创业者，有的是业主，有的是普通职员。我们探访众生百相，记录这个时代年轻人的面貌和真实状态，欢迎您的推荐和建议。

第25期为您奉上的是大正建筑创始人李硕。

出品人：向玲

编辑：武晨曦，刘丹阳，陈诺嘉，董甜婉雨

视频（视频为3分钟精华版，全文深度采访见下方文字。建议选择高清P观看。）

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回溯

我出生在西北城市兰州，这其实是一个充满外来知识移民糅合在本地粗放地域的奇怪城市，我们的同学远远没有东部省份的学生那么热爱学习，所以甘肃的高考分数一直保持全国倒数，但是大家又格外爱好文艺，这块土地尽出些民谣歌手。

我也不例外，在上大学选择志愿的时候，刻意避开了理工科专业，总感觉这条生活轨迹的未来似乎是可以预见的，而建筑学这个专业可以成天画画，在我看来，这是违背父母意愿，偷偷摸摸向“艺术家”转型的一个契机。

上学期间我也花了很多时间去学习素描水彩，临摹了不少画作，更多的兴趣在画画上，至于建筑还是设计并没有太在意，这种“前途未卜”的状态倒是很让人兴奋。

李硕学生时期的照片和写生

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从北京到上海

北京和上海是两个完全不一样的城市。北京和周边城市的发展非常不均衡，人才和资源集中度非常高，人才梯队和领域划分已经非常清晰了，可以施展的设计类型非常有限。但上海和周边城市是一种前后台的关系，发展是均衡的，很多后台产业都在周边，我们的工作可以延伸到这些地方，机会也相对多一点。

1.

创业的契机和公司发展

建筑学虽然是个舶来品，但作为一个本科毕业就完全投入实践的建筑师来说，大规模的城市建设让西方建筑的既有内容对我们的影响只能到操作层面上，无法影响价值观，更难以触及社会产业的变化。

另一方面，80以后的建筑师，基本不会对现代主义在中国的缺失抱有任何的遗憾，同时，又成长在社会的经济和文化复兴的档口，可以更加自信和轻松的搭建独立的世界观。所以我觉得这是一个集体的觉醒，我也是在这样一个“美好时代”开始做公司，我不希望公司最后的设定是成为美学或者感官输出的一个出口，只是去告诉别人什么是更好的，我更需要能够同步一些产业的更迭，这种感觉会更真实一点。

李硕在直向建筑（左）和山水秀建筑事务所（右）工作时的场景

做公司是个非常非常困难的事情，不过对未来的态度确实无比的乐观。到目前为止，我们一直维持在15到20人之间的公司规模。我们其实还是比较传统的类似作坊制的工作方式，无论是工作方法，使用的软件，还是工作的流程，没有任何特别之处。我现在主持上海办公室的工作，我的合伙人余江帆在负责深圳办公室的工作。

大正建筑办公室及工作场景

2.

对项目的选择

在我看来项目不是一个大和小的问题。首先，我并不想通过设计过份表达个人化的情感或诉求。比起个体的使用者，我对一个建筑去影响一个集体的生活状态这个事更感兴趣。

我们做设计的核心是希望做出来的类型能够影响更多人，让更多人获得愉悦。受众人群越多会让我们觉得工作的意义更大。这个立场会一直坚持下去，相应的也需要去做一些规模性的项目来实现。

大正建筑部分作品展示

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用项目干预人的集体生活

“设计最终的目的是干预人的集体生活，促进人和人，人和环境的亲密关系。

1.

在巨变的中国城市中找到自己的发展步调

我们需要在这种环境下倒逼自己去更加认识自己感兴趣的方向，构建独立的世界观。其实脱离开这个时代，有很多的空间类型已经让我着迷不已，就好比沧浪亭的翠玲珑，难以释怀，它是我心中东方的巴塞罗那馆，我们做的大部分项目在空间操作上都跟它有渊源。

虽然翠玲珑只是一个不到一百平米的小构筑物，可能连基本的功能都不具备，但是它具备了一种空间特质，在我看来几乎是我心目中最终极的空间原型。它提供了空间的透明关系，以及人的声音，光线的体验，而且这些体验完全不依赖物质，不依靠材料。它就像一个源源不断的反应堆，辐射我们所有的项目。

翠玲珑平面

大正项目图谱

当然，翠玲珑也只是众多具有东方情结的空间类型中的一类而已，我们也会在它的基础上拓展和发现更多的原型。现代主义很多建筑师过强的物质崇拜和我们要实现的目的完全不一样。对于这种东方空间的追寻和表达，其实是我们工作的精神指导。

以翠玲珑为原型发展出来的项目模型

2.

项目的特色和优势

与其说是优势，不如说是兴趣点，我们会在对广泛传统类型的研究基础上，找到一种翻译的可能。传统空间里的透明关系，无论是现象的透明关系，还是物理的透明关系，都会在我们心间的符合时代需求的项目中感受到。

这是我们跟单纯强调物质感的项目相比最大的优势。最终的目的还是干预人的集体生活，促进人和人，人和环境的亲密关系。

苏州科技城实验小学鸟瞰（点击这里